Дома, которые он строил, напоминают диковинные сказочные растения или невиданных животных, пришедших из странных снов. И создавал он их без каких-либо инженерных расчетов или помощи проектировщиков. Он ненавидел  прямые линии и стены, перекрывающие пространство. Его здания смотрели на мир глазами, а не балконами, на крышах своих домов, больше похожих на дворцы, он мог устроить что-то, напоминающее зоопарк или примостить разноцветного динозавра, ворота этих дворцов превращал в драконов, а башни – в кружева.

Барселона была его родиной и родиной благодарной. Ведь благодаря Антонио Гауди она из заштатного городка она превратилась в сказочное место поклонения великому архитектору. Одни видели в нем гения, другие считали городским сумасшедшим. Одни воспевали его талант, другие ни оставляли камня на камне, в переносном, конечно, смысле, от его творений. Певец арт-нуво, замешенного на сюрреалистической готике (вот отчего его так боготворил Дали!), религиозный фанатик, полубезумный старик, кончивший свою долгую жизнь под колесами первого трамвая в городе, который так его любил… Каким же он был на самом деле?

Детство Антонио Гауди

Антонио Гауди (Антонио Гауди-и-Корнет)  родился в 1852 году, 25 июня на побережье Каталонии, в Реусе, в семье  Франсеска Гауди-и-Съерра  и Антони Корнет-и- Бертран. Его отец был потомственным кузнецом. Его старшие братья и сестры умирали еще во  младенчестве. И надежды на то, что Антонио, родившийся очень слабым, вдруг выживет, у родителей почти не было. Но родители  смогли его выходить, вдохнуть  жизненную силу в этого болезненного и странного ребенка. И любили его безмерно, вкладывая в него всю накопившуюся за эти годы любовь. Мать, отец и сестра, родившаяся позже –  они были его миром,  пристанищем его души.

Немного позже стало ясно, что  этот одаренный ребенок, к сожалению,  от рождения получил очень редкую болезнь  раннего старения. Поэтому на одной из самых ранних фотографий Гауди, где ему всего-то 26 лет, мы видим мужчину лет сорока.

В школу Антонио пошел поздно – в 11 лет, учиться раньше он не мог по состоянию здоровья. И первые пять лет обучения он провел в реусовской  монастырской школе. Уже в эти годы проявляются его художественные склонности. Поэтому его привлекли к изданию рукописного школьного журнала «Эль Арлекин», здесь впервые  раскрылся его талант художника. Но и тогда же стало понятно, что характер у Антонио очень непокорный. Парень рос настойчивым и не стеснялся высказывать свои суждения, отстаивал свое мнение. Хотя, именно тогда он, видимо, понял и то, что свои истинные мысли, глубокие переживания, лучше скрывать.  Так впервые начала проявляться и его замкнутость, скрытность, о которой много будут  говорить позднее.

Начало пути

Вскоре Гауди делает свой выбор – архитектура влечет его больше всего, она становится его главной целью. И в 1868 Антонио покидает родной дом, чтобы переехать в Барселону, где  намеривается  поступить в университет. В Барселоне он пять лет обучается на подготовительных курсах, одновременно посещая Провинциальную школу архитекторов, чтобы не терять даром времени. Его довольно быстро стали выделять преподаватели, а уж когда он победил в конкурсе на лучший проект герба для настоятеля монастыря Поблет, уже никто не сомневался в его блестящем будущем. Надо сказать, что и работы его, довольно сильно отличавшиеся по тематике от работ сокурсников, уже во время обучения в школе архитектуры, были  на хорошем профессиональном уровне. Однако, сами работы нередко ставили преподавателей в тупик. К примеру, в самом центре заданного проекта  городского здания он разместил… самый настоящий катафалк. Да и другие работы ученика были весьма удивительными. Поэтому, вручая в 1878 году Гаули диплом архитектора, один из профессоров  сказал фразу, которая навечно останется в истории:

«Перед нами – либо гений, либо сумасшедший!». Правда, сегодня мало кто помнит, что ответил на это выпускник Гауди: «Похоже, теперь я архитектор».

Первые проекты

Итак, в 1873-1878 годах Гауди учится в Высшей технической школе архитектуры. В это время и еще успевает работать чертежником, а также изучает различные ремесла – ковку металла, столярное дело – у Э.Пунти.  Работая  в мастерской архитекторов Ф.Вильяра и Э.Салы выполняет эскизы фонарей, оград, ворот. И первая же самостоятельная работа Гауди – фонтан на площади Каталонии – показала склонность к декоративности в разработке проектов.

Первые два года работы Гауди активно занимается различными проектами в стиле городского дизайна: жилые дома для кооператива, казино, а также единственным в его работе промышленным проектом – машинным залом для кооператива Матаронесе в Каталонии

Знакомство с Гуэлем

И вот наступает самый знаменательный в жизни Гауди момент: встреча  в 1883 году Эусебио Гуэлем, магнатом, промышленником, политиком. С этого времени надолго их фамилии будут упоминаться вместе. В лице Гуэля Антонио обретает сразу и друга, и патрона, и почитателя своего таланта.  Гуэль на долгие годы становится его координатором и «переговорщиком» между Гауди и заказчиками.  Эусебио всегда был склонен к риску, обладал отличным художественным вкусом и интуитивно предвидел успех проектов Гаудио. Первые работы для самого Эусебио, которые спроектировал архитектор  – усадьба в Педральбесе и городской особняк на «Палау Гуэль». В этих работах проявилась вся ранее сдерживаемая фантазия Гауди.

Одним из самых значительных проектов Гауди этого периода можно считать епископский Дворец в Асторге  (1887-1893) – великолепное и строгое здание, спланированное в виде креста,  самая «неоготическая» из его построек. В этот же период он строит еще несколько значительных зданий – Коллегио Терезиано, Дом Ботинес в Леоне и другие.

В этот период дон Эусебио Гуэль «заболевает» Англией, постоянно бывает там и, в конце концов, загорается одной идеей: построить в Барселоне «город-сад», выкупает для этого на склоне горы участок  в 15 гектар, в самой высокой точке окраины Барселоны. Конечно, проект поручается Гауди. Правда,  проект, которым архитектор занимается с 1903 по 1910 год, так и останется не законченным, из запланированных   шестидесяти зданий, построено будет только три, вместо остальных — высятся валуны от разметки зданий.

Но если вы хотите  узнать настоящего Гауди, то надо прийти именно сюда, где архитектор работал почти 14 лет, временами, даже и жил, не покидая территории будущего строительства.  Именно в Парке Гуэля мы можем увидеть Гауди — фантаста и сказочника.

«Парк Гуэля»

Надо сказать, что Парк Гуэля изначально задумывался как поселок для довольно богатых граждан, город-сад, город-рай. Сегодня здесь великолепный городской парк, почти таким, наверно и видел его Гуэль, когда мечтал о нем, возвращаясь из Англии: романтичный и словно стихийно спланированным.

Когда Гауди только начал здесь работать, не было еще ни воды, ни деревьев. Участки должны были покупать для застройки, а Гауди должен был разработать общий план и создать всю инфраструктуру с общественными зданиями. План Гуэля провалился только потому, что те, кому хотелось  иметь дом за городом, сочли, что Парк слишком близок к Барселоне, а те, кому хотелось быть ближе к городу, считали, что город-сад находится слишком далеко.

Купленная под строительство земля была разбита на 62 участка по числу особняков, которые планировали построить. И сразу все участки  выставили на продажу. Создание Парка Гюэля проходило в 3 этапа. Сначала были проведены работы по укреплению склонов. Затем приступили к прокладке  внутренних дорог, постройке  стены, окружающей Парк и павильоны на входе.

В этот период был построен первый жилой дом-образец. В заключительный период строительства Гауди спланировал свою знаменитую извилистую  скамейку. В это время уже были построены два  жилых здания: дом адвоката М.Триасу (арх. Жули Бальвель) и дом по проекту Франсеско Беренгера. Вот этот дом в дальнейшем был приобретен самим Гауди, здесь он прожил до 1925 года. Дом, построенный как образец для покупателей, выкупил сам Гуэль, а в 1910 году здесь открылась школа.

Жемчужины Парка Гуэля

Сейчас нам предстоит небольшая виртуальная прогулка по Парку Гуэля. Начнем мы ее с главного входа в парк, где нас встречают два «пряничных домика» (их фотографии  можно посмотреть выше). Левый домик , украшенный пинаклем, был предназначен для размещения администрации Парка, а в правом должен был жить привратник. Оба домика отличаются причудливым декором, скорее скульптурным, чем архитектурным.

От центрального входа вверх нас ведет лестница, украшенная фонтанами, мозаичной саламандрой в окружении стен с зубчатым верхом. Упирается лестница в роскошный гипостильный зал, который называется «Зал ста колонн». На самом деле, в зале только 86 дорических колонн и, что примечательно, некоторые колонны  стоят не параллельно, с меняющимся углом наклона. По замыслу Гауди, здесь должен был расположиться местный рынок. Потолки зала, сделанные в виде небольших куполов, украшают мозаичные фальшивые замки необыкновенной красоты. Прекрасная акустика этого зала позволяет проводить здесь концерты.

На крыше Зала ста колонн расположена  эспланада или Греческая терраса, которая когда-то предназначалась для проведения разных театральных представлений. Обрамляет террасу  знаменитая длинная изогнутая лестница, имитирующая змею. Декорирована скамья осколками стекла и керамики, совершенно новаторский способ отделки для того времени. Работал над этой отделкой Жузел-Мария Жужол, ученик Антонио Гауди. Еще одно новаторство применил сам Гауди при создании скамьи. Как можно увидеть, профиль у скамьи очень анатомичный. Для его создания Гауди поступил очень просто и находчиво: посадил в не засохшую еще глину рабочего со средними данными и таким образом смог измерить самый удобный изгиб тела. 

Кстати, в скамье предусмотрен и дренаж для слива дождевой воды, с внешней стороны воды сливается через очень оригинальные водостоки в  виде собачьих голов.

За холмом, в который упирается эспланада, начинаются прогулочные террасы, украшенные столь причудливо, что получили название «Птичьи гнезда»

 ________________

Гипости́ль (от греч. ὑπόστυλος — поддерживаемый колоннами) — в архитектуре Древнего Востока (Египет, Иран) большой зал храма или дворца с многочисленными, регулярно поставленными колоннами.

Пина́кль (фр. pinacle, от лат. pinnaculum — крылышко; щипец, конёк) в романской и готической архитектуре — декоративная башенка, часто увенчиваемая остроконечным фиалом.

• Автор:
• Распечатать

Оцените статью:

(0 голосов, среднее: 0 из 5)